{"id":14309,"date":"2023-06-07T10:42:54","date_gmt":"2023-06-07T08:42:54","guid":{"rendered":"https:\/\/srab.brussels\/?p=14309"},"modified":"2024-08-07T16:25:11","modified_gmt":"2024-08-07T14:25:11","slug":"bruxelles-et-son-palais-a-la-renaissance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/2023\/06\/07\/bruxelles-et-son-palais-a-la-renaissance\/","title":{"rendered":"Bruxelles et son palais \u00e0 la Renaissance"},"content":{"rendered":"

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Chef d\u2019\u0153uvre \u00e9nigmatique conserv\u00e9 au Mus\u00e9e des Offices \u00e0 Florence<\/h1><\/span>
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La tenture des Valois, aussi nomm\u00e9e les \u00ab\u00a0F\u00eates de Catherine de M\u00e9dicis\u00a0\u00bb, est une \u0153uvre qui a depuis longtemps suscit\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat des chercheurs. Elle a \u00e9t\u00e9 l\u2019objet de nombreuses publications jusqu\u2019\u00e0 tr\u00e8s r\u00e9cemment. Objet d\u2019une exposition \u00e0 New York en 2018 et d\u2019une autre exposition \u00e0 Fontainebleau au printemps dernier, la tenture suscite encore recherches et questionnements sur divers aspects comme les portraits, les sc\u00e8nes repr\u00e9sent\u00e9es, l\u2019origine bruxelloise de sa fabrication ou sa technique d\u2019ex\u00e9cution. Nous avons trait\u00e9 en particulier une tapisserie, celle dite le \u00ab\u00a0Jeu de la quintaine\u00a0\u00bb. L\u2019analyse a abouti \u00e0 proposer un nouveau titre \u00e0 cette \u0153uvre de premier plan au sein de la tenture (fig. 1).<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Fig. 2 – Manufacture bruxelloise, Chasse dans les jardins du palais ducal \u00e0 Bruxelles, seconde moiti\u00e9 du xvie si\u00e8cle, H\u00f4tel de Ville de Bruxelles, inv. E.1887.1 \u00a9\u00a0Mus\u00e9es de la Ville de Bruxelles<\/h6>\n<\/div><\/div><\/div>

Tant le d\u00e9cor architectural que le paysage plut\u00f4t limit\u00e9 sur le dessin
\nacqui\u00e8rent une nouvelle dimension dans la tapisserie. Le paysage devient une part essentielle de celle-ci. Loin de Bayonne ou de Paris, les jardins et le panorama sont ceux de Bruxelles et de son palais. Le palais qui est haut perch\u00e9 et la ville en contrebas sont une caract\u00e9ristique essentielle des panoramas de Bruxelles r\u00e9alis\u00e9s au xvie si\u00e8cle dans une orientation Est-Ouest (fig. 2). Le panorama est une des composantes essentielles de la tapisserie qui, sans ce dernier, placerait la sc\u00e8ne du jeu de la bague dans un environnement inconnu, difficile \u00e0 interpr\u00e9ter. Par ailleurs, non moins difficile \u00e0 interpr\u00e9ter est la pr\u00e9sence d\u2019Henri III \u00e0 Bruxelles.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Les quatre points abord\u00e9s<\/strong><\/p>\n

D\u00e9j\u00e0 mis en lumi\u00e8re par la th\u00e8se d\u2019Amelia Frances Yates publi\u00e9e en 1959, le lien entre la tenture et les festivit\u00e9s qui eurent lieu \u00e0 Bayonne durant l\u2019\u00e9t\u00e9 1565 a pu \u00eatre renforc\u00e9 et pr\u00e9cis\u00e9. En particulier, la tapisserie du \u00ab Jeu de la quintaine \u00bb, que nous appellerons le \u00ab Jeu de la bague \u00bb, peut \u00eatre rapproch\u00e9e d\u2019un extrait du r\u00e9cit du voyage de Charles IX r\u00e9dig\u00e9 par Abel Jouan et publi\u00e9 en 1566.<\/p>\n

Les tapisseries reprennent de nombreux \u00e9l\u00e9ments de la description de ces festivit\u00e9s li\u00e9es entre autres \u00e0 la \u00ab\u00a0Chasse de la Baleine et les f\u00eates sur l\u2019Adour\u00a0\u00bb, au \u00ab\u00a0Tournoi\u00a0\u00bb ou au \u00ab\u00a0Jeu de la bague\u00a0\u00bb, de nombreuses
\nobservations et d\u00e9tails qui y sont d\u00e9crits figurent sur les tapisseries<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Pour le \u00ab\u00a0Jeu de la bague\u00a0\u00bb, le moment choisi est celui o\u00f9 deux nains \u00e0 cheval (un seul est repr\u00e9sent\u00e9 sur la tapisserie) portent un cartel \u00e0 la tribune royale. Cette source et ce moment pr\u00e9cis de la narration ont \u00e9t\u00e9 choisis pour \u00e9voquer un jeu de la bague au palais de Bruxelles. Les trois \u00e9l\u00e9ments centraux de ce jeu, \u00e0 savoir le mannequin en forme de dragon pivotant sur un axe et tenant un anneau suspendu au bout de la langue, le cavalier jouteur ainsi que celui qui s\u2019appr\u00eate \u00e0 le suivre figurent tous les trois sur un dessin d\u2019Antoine Caron.<\/p>\n

La figure d\u2019Henri III n\u2019est pas un simple portrait en pied. Elle se distingue des gravures qui furent r\u00e9alis\u00e9es d\u00e8s l\u2019accession d\u2019Henri de Valois au tr\u00f4ne de Pologne. Portant un habit \u00e0 la romaine, il devient un h\u00e9ros muni d\u2019une cape qui s\u2019enroule autour de ses \u00e9paules et qui est attach\u00e9e en formant une boucle. La forme et les couleurs de son costume rappellent celles du cavalier qui est en train de jouter.<\/p>\n

La figure au sein de l\u2019action \u00e0 laquelle elle participe directement, \u00e0 savoir le cheval et le valet qui le maintient, influence nettement la composition et impose un nouveau titre \u00e0 la tapisserie. Henri III est sur le point de monter \u00e0 cheval, sa jambe gauche fl\u00e9chie dans une position qui pr\u00e9sente le pied \u00e0 l\u2019\u00e9trier et un bras tendu vers le pommeau de la selle (fig. 3).<\/p>\n

Le nouveau titre propos\u00e9<\/strong><\/p>\n

Fort de ces diff\u00e9rents constats, il est d\u00e9sormais possible de proposer un nouveau titre \u00e0 la tapisserie en tenant compte de trois crit\u00e8res : le
\npanorama et les jardins qui y conduisent, le jeu de la bague et son emplacement au palais de Bruxelles, et la posture d\u2019Henri III.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>

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Fig. 3 – Le d\u00e9part d\u2019Henri iii au palais de Bruxelles, d\u00e9tail de la figure d\u2019Henri iii en habit de g\u00e9n\u00e9ral romain.<\/h6>\n<\/div><\/div><\/div>
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De Bayonne<\/em> \u00e0 Bruxelles<\/strong><\/p>\n

Dans la bibliographie sur le sujet, cette sc\u00e8ne est localis\u00e9e \u00e0 Bayonne, cit\u00e9 appartenant alors au Domaine fran\u00e7ais. L\u2019association de la tapisserie en question avec des festivit\u00e9s ayant eu lieu dans cette ville en 1565 et organis\u00e9es par la Cour du roi de France n\u2019a pas manqu\u00e9 d\u2019\u00eatre rappel\u00e9e et r\u00e9p\u00e9t\u00e9e. Tant et si bien qu\u2019aucune analyse visuelle approfondie n\u2019avait eu lieu qui permette de remettre en question cette attribution.<\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, le panorama en fond de perspective, d\u2019une envergure approchant le m\u00e8tre, est caract\u00e9ris\u00e9 par un palais perch\u00e9 haut sur un promontoire et des \u00e9tendues basses de la ville de Bruxelles implant\u00e9e entre ses deux enceintes. Bruxelles est reconnaissable \u00e0 son H\u00f4tel de ville qui d\u00e9passe de la multitude des toitures enchev\u00eatr\u00e9es du b\u00e2ti, et de zones non b\u00e2ties ;
\nle palais ducal situ\u00e9 \u00e0 droite est identifi\u00e9 \u00e0 la silhouette de sa grande salle du xve si\u00e8cle, de sa chapelle construite au xvie\u00a0si\u00e8cle et des b\u00e2timents du corps de logis (fig.\u00a04).<\/p>\n<\/div>

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Fig. 4 – Le d\u00e9part d\u2019Henri iii au palais de Bruxelles, d\u00e9tail du panorama urbain. On y remarque le palais de Bruxelles et sa grande salle, et l\u2019H\u00f4tel de ville caract\u00e9ris\u00e9 par sa haute fl\u00e8che.<\/h6>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Nous pouvons d\u00e8s lors proposer Bruxelles comme lieu o\u00f9 se d\u00e9roule le jeu de la bague.<\/p>\n

Du jeu de la quintaine au jeu de la bague<\/strong><\/p>\n

Les publications anciennes ont consacr\u00e9 le th\u00e8me d\u00e9velopp\u00e9 sur cette tapisserie au jeu de la quintaine, un sport \u00e9questre o\u00f9 le jouteur fait face \u00e0 un mannequin qu\u2019il doit toucher. Or, le mannequin sur la tapisserie est un dragon qui pivote sur un axe vertical, muni d\u2019une queue o\u00f9 pend un poids allong\u00e9 servant \u00e0 d\u00e9stabiliser le jouteur en retour. Le dragon tient au bout de la langue un anneau, qui fait office de bague, dans lequel doit se ficher la lance du jouteur. Nous parlerons d\u00e8s lors du jeu de la bague (fig. 5).<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>

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Fig. 5 – Le d\u00e9part d\u2019Henri iii au palais de Bruxelles, d\u00e9tail du cavalier jouteur et du dragon portant la bague.<\/h6>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Fig. 6 – Le d\u00e9part d\u2019Henri iii au palais de Bruxelles, d\u00e9tail du groupe d\u2019Henri iii, de sa monture et du valet qui la maintient. Il s\u2019agit d\u2019exprimer le d\u00e9part du h\u00e9ros.<\/h6>\n<\/div><\/div><\/div>

De la figure d\u2019Henri III au D\u00e9part d\u2019Henri III
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La figure d\u2019Henri\u00a0iii ne peut pas \u00eatre prise isol\u00e9ment de sa monture ni du valet qui la maintient. Elle appartient \u00e0 un groupe qui signifie \u00ab\u00a0le d\u00e9part\u00a0\u00bb,
\nrep\u00e9r\u00e9 sur une cinquan-
\ntaine d\u2019\u0153uvres allant du xiiie au d\u00e9but du xviiie\u00a0si\u00e8cle (fig. 6). La posture du h\u00e9ros au pied \u00e0 l\u2019\u00e9trier n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9e comme telle jusqu\u2019ici sur la tapisserie. Pourtant, elle figure au premier plan de la sc\u00e8ne, rel\u00e9guant la joute, les
\njardins et le panorama aux second et troisi\u00e8me plans.<\/p>\n

En conclusion, combiner les trois indications pr\u00e9sent\u00e9es plus haut nous permet d\u00e9sormais de comprendre qu\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9 du jeu de la bague, le th\u00e8me principal de la tapisserie est celui du d\u00e9part d\u2019Henri\u00a0iii, et qu\u2019en pr\u00e9cisant les autres plans de l\u2019action, le titre s\u2019en voit compl\u00e9t\u00e9 et renforc\u00e9. Nous proposons le titre suivant pour la tapisserie du \u00ab\u00a0Jeu de la quintaine\u00a0\u00bb : \u00ab\u00a0Le d\u00e9part d\u2019Henri\u00a0iii au jeu de la bague dans les jardins du palais ducal \u00e0 Bruxelles\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Pierre Anagnostopoulos
\nSoci\u00e9t\u00e9 royale d\u2019Arch\u00e9ologie de Bruxelles<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":14314,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[230],"tags":[],"class_list":["post-14309","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/srab.brussels\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/01.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14309","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14309"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14309\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14426,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14309\/revisions\/14426"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14314"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14309"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14309"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/srab.brussels\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14309"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}